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泼墨仙人图 《泼墨仙人图》是南宋画家梁楷创作的纸本水墨人物画作品，收藏于台北故宫博物院。 规格: 纵:48.7厘米;横:27.7厘米 材质: 纸本 《泼墨仙人图》是现存最早的一幅泼墨写意人物画。寥寥几笔勾勒出不在世人想象之内的大肚仙人，从古至今，人们对于神佛都是敬仰之心，而我们脑海里都是他们普度众生的威严形象，然而梁楷笔下的仙人，醉态朦胧，调皮憨态，仿佛走下了神坛，伸手可触。《泼墨仙人图》人物形象极为传神，那既顽皮可爱，又莫测高深的滑稽相，使仙人超凡脱俗又满带幽默诙谐的形象活灵活现。那双小眼醉意朦胧，仿佛看透世间一切，嘴角边露出一丝神秘的微笑。其悠然自得之神态跃然纸上。该作品画面上，几乎没有对人物做严谨工致的细节刻画，通体都以泼洒般的淋漓水墨抒写，那浑重而清秀、粗阔而含蓄的大片泼墨，可谓笔简神具、自然潇洒，绝妙地表现出仙人既洞察世事又难得糊涂的精神状态和性格特征。加之墨色的虚实变化，使画面产生极静、极远、极深的艺术效果，使人有思接千古之意蕴。 此画的产生，与南宋佛教禅宗思想的盛行是分不开的。此图标题为后人所加，从其头大腹鼓的形象来看，倒有点像当时民间信奉的布袋和尚；其精神体态的描写又有点像与梁楷同时的济颠和尚；另有第三种说法认为画中的仙人亦是梁楷自画像，梁楷为人不拘小节，好酒，自得其乐，狂放不羁，且任性高傲，在艺术上有自己的创见，不肯随波逐流，因而有“梁疯子”之称。所以说梁楷所画的不是“仙人”，而是他自己的写照。梁楷凭着这股“疯”劲，反对因循守旧，敢于标新立异，敢于创造发展，这才有了我们现如今如此珍贵的艺术瑰宝。此图不但体现了禅宗思想，从另一个角度讲，也充分体现了梁楷对人物画体系“离经叛道”的大胆革新精神。 梁楷的泼墨人物，是在宋代一个十分有趣的艺术背影上出现的，由于帝王将相及地方官吏们富予文化教养，追求更高的艺术享受，绘画进入了一个新的境界。院体画受宠于皇室，代表宋代正统的艺术风尚。它的富贵与典雅，得力于不弃形貌的克尽描绘之能事，既追求自然形态的精确与完整，又注重情思与诗性。梁楷也曾受任于画院待诏，迎合了绘画发展的局势，但是他放荡不羁的性子，令他不满画院条条框框的制约，这在一定程度上更加成就了他的泼墨画作，就好像一个少年在青春期反抗父母管教的叛逆，让他剑走偏锋，他的想法都体现在作画之中，促进了中国画的另一方向发展。 梁楷参禅悟道，这仙人有一丝弥勒佛的神韵，拥有了至高无上的法力，却不似官员那般端着严厉，自由自在，这是作者的心之所向，他看清了社会上的陋习，借着三分酒醉，将跳脱的心态注入笔尖，落下灵活的真实的自我思想——我虽遵从法规，却想逃出禁锢我自由灵魂的牢笼，这仙人恰似挣脱后我的样子。他用富有灵气的仙人图表达了他的美好愿望，真实性情，与当时空灵无趣的宫廷画作形成了强烈的冲突。仙人随意的垂着小眼睛，好似惬意的漫步于云中，直观冲在眼前的便是美好与祥和，没有纷争，没有烦恼，饮酒三分醉，游嬉云雾间，无拘无束。 对于画作，我没有过多的艺术感悟，未曾学习过如何欣赏绘画技巧，但是，自由，从古到今，人人向往，不断追求，过多的羁绊束缚了我们迈出大门的双脚，却编织了极为丰富的精神世界。我喜欢这幅画作的原因非常简单，因为它“简单”。看上去并不复杂的线条让我更好的读懂它想要告诉我的话——请一直坚定洒脱自由的走下去，带着各种爱，各种温暖一起，快乐是最重要的，毕竟不管什么感受，都是自己去感受的。不喜欢的规矩就不喜欢了，想要的自由就去追求，人活着，贵在爱自己，爱贵重的自己，追随着自己的心，挣脱世俗的随波逐流，才子一生爱自由，无悔乐逍遥！
《泼墨仙人图》是南宋画家梁楷创作的纸本水墨人物画作品，收藏于台北故宫博物院。
《泼墨仙人图》画面上的形象是一位仙人，该人袒胸露怀，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬，像是行走在云雾之中，其脸部的眉、眼、鼻、嘴拥成一团，下巴胡子邋遢，似乎形象很丑，但格外的有魅力。
《泼墨仙人图》该画作注重整体构思，人物的神态、动作、衣着等，都是从画家本身的意想中提炼而来，并非是客观的描绘，这种打破常规的创作手法，在当时追求细致、严谨的写实风潮中，显得格外突出。这种以水墨放纵为特征的简括绘画风格，在后世得到了极大的继承与发扬。
《泼墨仙人图》整幅画作笔墨简淡，风格粗放，但却形神兼备，是一幅优秀的水墨画作品。画中的人物形态生动，细节描绘的也十分真实，并且已经将画中人物的特点进行了放大处理，以更加突出画面的主题。
《泼墨仙人图》是一幅富有创新意识的画作，它以水墨简括的方式呈现了一个仙人形象，通过细节的放大处理，更加突出了画面的主题。这幅画作在当时的水墨画坛上引起了很大的反响，对后世的水墨画创作产生了深远的影响。
泼墨仙人图的绘画技法是不求形似求神似的水墨写意创作方法。
《泼墨仙人图》是南宋画家梁楷创作的纸本水墨人物画作品，该画作是现存最早的一幅泼墨写意人物画，是对传统线型经典语言的背离，是墨象语言真正独立的标志。《泼墨仙人图》描绘的是一位已经心醉神迷的老人，目光迷离地望着前方。
在五官的描写上，作者运用了紧凑夸张的对比手法，五官画得十分紧凑，额头却很宽大，占去面部三分之二的面积。在用笔上，只有五官用线简单地勾勒，头发和胡须则运用大笔侧锋描写，用墨干湿浓淡变化准确自然。
《泼墨仙人图》的画风鉴赏：
古代绘画大家对梁楷的画风描述为洒脱飘逸。这种飘逸是指不局限于当时的礼教礼法，自由奔放、洒脱自然之风，深刻反映了宋代画家对审美情趣的需求。这种风格的倡导对后世的中国绘画艺术起到了非常重要的作用。
通过该幅画作，不需要画家过多地诠释画作的主题就可以使人进入一种人生理想的至高精神境界。画面画风简略，超凡脱俗，大片泼墨的运用和线条简单的勾勒及色彩浓淡的变化使得画作呈现出眼前一亮的惊艳之感。
《泼墨仙人图》是南宋画家梁楷创作的绢本水墨人物画作品。
《泼墨仙人图》的题诗也是梁楷，位于画作上部：“地行不识名和姓，大似高阳一酒徒。应是琼台仙宴罢，淋漓襟袖尚糢糊。”
《泼墨仙人图》画面上的形象是一位袒胸露怀的“仙人”，宽衣大肚，步履蹒跚，憨态可掬，像是行走在云雾之中，其脸部的眉、眼、鼻、嘴拥成一团，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥琐，但却是尽脱俗相，透出傲骨的仙气。
《泼墨仙人图》
《泼墨仙人图》题诗
泼墨仙人图的作者是梁楷。
《泼墨仙人图》是南宋画家梁楷创作的纸本水墨人物画作品，收藏于台北故宫博物院。《泼墨仙人图》该画作是现存最早的一幅泼墨写意人物画，是对传统线型经典语言的背离，是墨象语言真正独立的标志。
梁楷于南宋宁宗担任画院待诏，这是最高级的宫廷画师，皇帝曾特别赐给金带，这是种画院最高的荣誉，但梁楷却不接受，把金带挂在院中，飘然而去，完全不想受制于他人。梁楷生活放纵，号称“梁疯子”。
评价：
《泼墨仙人图》水墨作品，以其飞动的笔墨直接宣泄代替刻意描绘，没有多重的勾勒，下笔却笔笔精准，浑然天成。该作品，用“蘸墨法”在粗笔中饱蓄浓、淡尚未完全混合的墨水，然后以手执笔，按顺序疾速在画上横涂竖擦，使留下的浓、淡墨色自然渗透，似墨汁泼翻，却又留有用笔的轨迹。
泼墨仙人图的艺术特点是“写意”。 《泼墨仙人图》集中体现了梁楷的这种追求。画面上没有对仙人作严谨工致的细节刻画，没有用遒劲的线条描绘头部，而是通体以泼洒般的淋漓水墨抒写，通过墨色的浓淡变化造成视觉上的扑朔迷离。 并且有意识地压缩了五官的正常距离，绝妙地表现了仙人清高超脱、不屑凡俗的精神状态和性格特征。画面中那浑重而清透、粗阔而有致的大片泼墨，真是笔简神具，得之自然，深得简略闲逸之气。 《泼墨仙人图》赏析 《泼墨仙人图》是梁楷泼墨画法的代表作，表现了一位烂醉如泥、憨态可掬的仙人。古代评论家多赞梁楷的画“描写飘逸”，这是对其画风的总结，又是对其创新的首肯。 “逸”是我国古代评画的一个重要标准，唐代朱景玄于“神、妙、能”三品之后又列以“不拘常法”为特征的“逸”品，宋代黄休复提“逸”格于“神”品之上。这虽然似乎仅仅是品位排列次第的问题，却深刻地反映了宋代画家对新的审美情趣的追求。 所谓“逸”格的特点，是“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简神俱，得之自然”。即指那种自由奔放、意趣超旷、萧洒自然、不尚法度的风格。这种风格的倡导，对以后的中国绘画影响很大。但论人物画的“逸”格代表，当首推梁楷。“画法始从梁楷变”，这“变”曾被夏文彦概括为“飘逸”二字，即对“逸”格的追求。
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